如今京剧界谁可以被称作“文武昆乱不挡”？
▍✲如今京剧界谁可以被称作“文武昆乱不挡”？
吴凡，曰前在中央台上演红灯记，可能是钱浩梁先生的印象太深太牢固了，总觉得由别人演李玉合看着别扭，由于电视台播放的机会不多稍早的角儿们都近六旬很难说出昆乱不挡的角儿啦。
▍▻如今京剧界谁可以被称作“文武昆乱不挡”？
京昆不分家，学一门的大概都能唱唱另一门。很多京戏本来就是吸收的昆腔。也有的昆剧戏路失传，由京戏反哺的。尤其是北昆和上昆的演员，和京剧走得更近。
文武也是同理，演员都有幼功。像一个合格的谭派老生，不但得有定军山这样的靠把戏，还得有武生的拜山。
随便举几个例子，
侯少奎，京剧四平山一绝，我觉得比他昆的还好。
蔡正仁，和他师父一样两门儿抱。下图是金玉奴。另外还和尚长荣一起唱过九江口。据他说尚长荣也能唱昆。
裴艳玲，都知道她。难得一个女演员露胳膊演武松。昆的夜奔有名得很。
凌珂，也算一个。本身是余派文武老生。昆的有长生殿弹词，铁冠图别母。
史依弘，武旦出身，她戏路最广，光是她本门的戏加上尚派的出塞就够文武昆乱了。另外和蔡正仁唱过牡丹亭。
徐孟珂，本身是文丑，昆的有活捉。武的有三盗令。
严庆谷，这是个好例子。本身是武丑，文的有汤勤蒋干，昆的有孙悟/空。就是杜丽娘人家随便学学也敢反串呀。
更多不是会不会的问题，是想不想演，敢不敢演。马富禄当年就因为演了一次武丑，抢了同行的饭碗，差点被逐出梨园行。现在都拿工资，谁没事儿费那劲？
▍⇁如今京剧界谁可以被称作“文武昆乱不挡”？
文武昆乱中的乱原指乱弹，是京剧形成初期的一种母体来源，后来在“文武昆乱”一词中就代表京剧了，昆乱实际上就是板腔体的京剧和曲牌体的昆曲的合称。
众所周知，京剧来源于徽戏和汉调，在不断和其他剧种同台演出的过程中又吸收了昆曲、梆子和其他地方曲调的长处，不断兼容并蓄而集大成为京剧。京剧形成时昆曲衰落，一些艺人不得不改唱兼唱京剧，而昆曲的歌舞身段又极适合京剧演员学习吸收借鉴提高，所以京剧演员也会以兼演一定数量的昆曲戏作为招牌。
京剧吸收昆曲的除了特殊场面需要的曲牌吹奏、打击乐(有干牌子/清牌子/混牌子之分)，几乎所有武戏里面唱牌子的都是来源于昆曲(吹腔来自徽调)。这也是后来所谓“京昆不分家”一说的来源，实际上京昆共有的是武戏，比如《挑滑车》《夜奔》《四平山》《麒麟阁》等等，而《锯大缸》又在文戏里吸收了柳子腔……
再回到“文武困乱不挡”这个词，如果单独论“文武”“困乱”，可以说现代的不少演员都初步具备一定素质，因为他们在戏校时都学过一些京昆的打基础的剧目，但是如果说“不挡”显然是达不到的，当然严格意义上任何人都做不到“不挡”，没人会那么多戏，不过旧时的京剧艺人会的昆曲戏远比现代的演员要多的多，现代的演员只不过是蜻蜓点水、偶尔掠把叶子而已。
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我知道的大概是史依弘了，能文能武，能京能昆。
裴艳玲是个牛人，京剧，河北梆子，昆曲都能演。文武全才，一出夜奔，拿了大奖！
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天津的王平
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