许巍、汪峰、郑钧三人在内地音乐圈谁的地位更高一些？

2024-10-09 09:37:56 浏览：1

▍☣许巍、汪峰、郑钧三人在内地音乐圈谁的地位更高一些？

喜欢许巍，

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汪峰＞郑钧＞许巍；《存在》高音统计：54次G#4、16次A4、25次B4、以及4次C5；

从作品和对华语音乐的推动性来看，汪峰大于郑钧大于许巍。我觉得最大的原因在于三人的音乐教育完全不同，许巍和郑钧都是苦哈哈的自学者，不具备任何系统音乐教育的培养，而汪峰是中高产出身，中央音乐学院小提琴中提琴专业毕业。汪峰从小学开始就接触古典音乐，就开始学习小提琴，知道大学毕业这十几年之中都是完美的音乐氛围。

世界从来不公平，你越长大、越成熟就会感觉到有些东西是无法解决隔阂的。比如汪峰比许巍、比郑钧就是更具有音乐底层架构的内容表达，因为十几年的顶级教育赋予了他完美的眼界和资源，以及创作灵感。简单从三人的现象级代表作出发，就能看出很大问题：

汪峰至今发过10张专辑，最近一张是2020年发行，现象级音乐一共具有《花火》、《存在》、《怒放的生命》、《飞得更高》、《勇敢的心》、《在雨中》、《春天里》、《像梦一样自由》、《我爱你中国》、《一起摇摆》、《北京北京》、《再见青春》、《美丽世界的孤儿》12首；

许巍至今发过12张专辑，最近一张是2018年发行，现象级音乐一共具有《蓝莲花》、《曾经的你》、《漫步》、《那一年》、《故乡》五首；

郑钧至今发过6张专辑，最近一张是2007年发行，现象级音乐一共两首：《回到拉萨》、《私奔》。

其实从作品上就已经很能说明问题了，汪峰的音乐立足点是激情、痛苦的负重前行，比其他两人更长远，偏向于一定的摇滚家国情怀，这和他的出身有很大关联。不论是《存在》还是《花火》、还是《春天里》、《北京北京》等等音乐，都展示出比较深刻的文学性内容和现实感，尤其是《北京北京》，很痛苦但是还是要继续前行。本身的切入点，就比许巍的治愈和郑钧的私人更具有思想内容，换句话说，你长得越大越能够感受到汪峰的音乐表达的是什么。他是需要一定门槛的。

许巍和郑钧相比之下就更为私人和个性一点，其中许巍主要是对于过去的缅怀和追忆，以及对于梦想的释怀。主打的是摇滚治愈系，让人听了想离职不干。

郑钧则是风格并没有统一，没有达到了汪峰和许巍那样的高垂直度。从商业上看，郑钧也是三人之中最弱的一位，至今为止郑钧已经15年没有发行过专辑了。这对于一只乐队或者一位摇滚歌手而言，是不具备活性的表现。

三个人的对比之中，许巍的音乐风格是最集中的，都是以一点迷幻一点摇滚的吉他节奏型作为所有音乐的核心主体，甚至于许巍就是表达自己是节奏型吉他手。但实际上欧美根本没有这个分类，节奏型吉他手仅仅是一个合格的乐队吉他手的基操。同样许巍的核心竞争力是作词作曲，但是他本身并不担任自己音乐专辑的制作人。制作人通常都是给李延亮、贝贝几人担任。

相比之下，汪峰和郑钧都是自身的音乐制作人，郑钧担当音乐制作人的结果是市场并不买单。但是汪峰的市场反馈效果很不错。

三个人之中，风格最多变，整体内容度最多的就是汪峰。汪峰的音乐从类型上讲跨度很大，迷幻摇滚的现象级音乐有《北京北京》、民谣摇滚的现象级音乐有《春天里》、硬核摇滚的现象级音乐有《一起摇摆》、《在雨中》、《花火》、流行摇滚的现象级音乐有《存在》、《怒放的生命》、《飞得更高》。说唱嘻哈摇滚的类型有一整张《2020》专辑。

你要说作品的质量，说一个歌手的创造力、说一个音乐制作人、说一个摇滚歌手的能力，汪峰就是内地产出质量最高、最好的那一位。你在内地找不到第二位比汪峰现象级音乐更多的人。即使他风评不好，但是在音乐上，他就是专业的。

地位：音乐奖项；

汪峰的个人获奖奖项是非常宽广的和周杰伦基本类似，都是以最佳歌手、最佳金曲、最佳作曲人、最佳音乐制作人四大类为主。

具体如下：

东方风云榜最佳男歌手

中歌榜最佳创作男歌手

音乐风云榜最佳男歌手

CCTV-MTV音乐盛典最佳男歌手

全球华语歌曲排行榜最佳制作人

中国内地最佳原创歌手奖

华语音乐传媒大奖最佳摇滚艺人

新浪微博之夜最具影响力的男歌手

爱奇艺盛典年度最佳男歌手奖

年度最佳摇滚歌手大奖

亚洲风云歌手大奖

第12届音乐风云榜年度最佳男歌手

华语榜中榜最佳男歌手

二十年风云成就歌手

这14个奖项之中，最有分量的奖项应该是，东方风云榜最佳男歌手和CCTV-MTV最佳男歌手以及，全球华语最佳制作人三个奖项。至于什么新浪微博和爱奇艺的奖项，看看就行。

相比之下，许巍和郑钧的个人成就奖项就比较寒酸一点：

许巍可以称之为音乐奖项的成就仅有两条：

音乐风云榜内地最佳男歌手

中国十年最具影响力音乐人物

额，这两个奖项具有音乐性的是第一个音乐风云榜，恰恰汪峰也有音乐风云榜，在汪峰十四项成就之中的最后三项的两项。这就是音乐市场对于许巍的答案。透过表面看核心原因，是因为许巍的音乐过于同质化，清一色的编曲模板和市场定位，对于追求变化和进步的音乐专业奖项而言，是不具备任何竞争力。很多音乐生在听到《蓝莲花》和《曾经的你》时，都直呼编曲鬼才偷工减料。同样的节奏型，同样的调式，同样的音乐切入点，这对于两首现象级音乐而言，实在是有些缺乏音乐竞争力。

但实际上，许巍的音乐立意就决定了他不具备太多的音乐奖项能力，而是注重于粉丝氛围。所以许巍的演唱会还是一场接着一场，人气很高。

最后的郑钧，郑钧比许巍的奖项分量要重一点。

东方风云榜最受欢迎男歌手奖

年度最佳摇滚男歌手

音乐风云榜年度最佳摇滚专辑

郑钧有过一届东方风云榜最受欢迎男歌手奖，这个奖不是汪峰的最佳男歌手奖，而是一个偏向于人气奖。但分量也不低。

当年的私奔可是火得一塌糊涂。但是好景不长07年之后的郑钧就没有好音乐，嗓子也不行。

3：唱功；汪峰＞郑钧＞许巍；

最后是唱功模块，这实际上也是三个人本质的差别。

汪峰音域：C3-C#5；

郑钧音域：C3-Ab4；

许巍音域：C3-G4；

许巍的最高音实际上是比较低的，津津乐道的蓝莲花最高音也不过是G4，这根本没有到达高音A4的门槛，和实力派职业而言许巍的音域是非常有限的。相比之下，郑钧和汪峰的巅峰音高则是比许巍要好很多。

郑钧的最高音Live可以来到A4的非质量咬字，而汪峰的巅峰音域高音是在A4-C5的咬字，在2014年。

三个人名场面最多的人还是2014年左右的汪峰。单单是《存在》这一首歌，汪峰的高音次数如下：

50次F#4咬字、54次G#4、16次A4、25次B4、以及4次C#5；

这样的高密度对于郑钧和许巍而言是可望不可及的。而这首《存在》并不是汪峰最难唱的歌，相比于《光明》50次A4咬字，《存在》算简单的。

这里想要表达的并非仅仅是唱功，而是唱功对于音乐作曲的空间支撑。许巍的作曲区间就是一个半个八度，但是汪峰可以到达两个八度以上，好比说一个2米二的高个子和一米6的矮个子打篮球一样。汪峰就是比许巍具有更高的作曲空间。对于郑钧也是如此。

综上，音乐圈的地位，内地50岁以下比汪峰更强的人真的找不到第二个人。是的，汪峰也50岁了，而整个30岁之内能称之为音乐人的内地一个没有，90后总体上有邓紫棋算一个。其余的周深仅仅是声乐部分专业，音乐制作上周深完全帮不忙，无法推动音乐进步。

能再出几个汪峰再好不过。相比于同样是中央音乐学院出身，把汪峰和黄霄云做一个对比，就能知道汪峰的优秀。

即使汪峰的车祸现场不少，但他在音乐上的专业度已经是为华语音乐增加了最大的音乐贡献。对得起他的音乐出身。

▍╠许巍、汪峰、郑钧三人在内地音乐圈谁的地位更高一些？

许巍、汪峰、郑钧三个人在内地音乐圈谁的地位更高些？

许巍、汪峰、郑钧，中国当代摇滚的不得不提的三个重要人物，刚好也都是我喜欢的歌手。

三人从90年代中末期开始出现，刚好赶上了中国摇滚黄金十年的尾巴，也是华语摇滚最后辉煌，有人称他们是华语摇滚的最后三驾马车。

1994年，是中国摇滚史上最不能被忘记的年份。这一年“魔岩三杰”的窦唯、张楚、何勇同时推出了《黑梦》、《孤独的人是可耻的》、《垃圾场》三张专辑，并在香港红磡举办了直到现在都认为是最为华语摇滚最为传奇的演唱会。

这一年中国摇滚音乐市场盛况空前，这一年后来被誉为华语摇滚的巅峰之年，也被称为华语摇滚最后的巅峰。

这一年，郑钧发布专辑《赤裸裸》，这一年，“鲍家街43号”乐队在中央音乐学院成立，汪峰担任主唱，这一年，许巍走出西安，来到北京签约红星生产社，发行单曲《两天》、《青鸟》。

这一年后，中国摇滚乐进入地下发展的状态，但依然顽强地生长着。后来，魔岩三杰、黑豹、唐朝等摇滚领袖的慢慢被人遗忘，他们的作品在中国大多数80、90后中的影响力也慢慢被人遗忘。

而作为华语摇滚的最后三驾马车，三人却顽强的存在着，在中国大多数80、90后中的印象中摇滚最初就是受此三人影响，如果现在没有郑、汪、许这三个人在，没有他们作品的牵引和衔接，或许没有多少中国人知道“摇滚”。

在华语音乐蓬勃发展的90年代，出现了很多摇滚乐队和歌手，但只有这三位的“生命力”最为顽强，也在一定程度上引领了摇滚乐的发展。

在近三十年的摇滚乐发展历程中，三人是摇滚巅峰时代参与者见证者，是那个年代最后的摇滚英雄，同时也是距离后来听众最近的音乐人。

我最初的摇滚印象来源于他们，后来才知道崔健、张楚、何勇、窦唯，去试着听唐朝、黑豹……

曾一度三个人的名字被捆绑在一起，代表了华语摇滚，他们都过自己的超神时代，他们也曾代表着整个华语摇滚乐坛最坚实的力量，用优质的音乐作品影响了整整一代人。

中国音乐行业发展的几个时代，他们也同样体验了诸多人生的沉浮与磕绊，他们也曾怀疑过，沉默过，犹豫过，挫折过，彷徨过，最终也都走在各自不同的道路上，单从作品的品质、数量和影响力上看，这三位必然是最有成就的，然而究竟谁更高超不好说，究竟谁更胜一筹，音乐本来就无法比较，三人在各自的风格领域中都十分出众。

三个人如今在乐坛论起人气和知名度，应该是汪峰影响力更大一些，汪峰单飞后的事情和婚姻一样，数次焕发第二春。

汪峰是三人中最高产的歌手，甚至是华语乐坛最高产的歌手，出道二十多年，汪峰依然保持着平均两年一张的发片速度和创作热情。他在此三人的作品中，汪峰的音乐风格最为丰富和多元化。

众所周知的是，老汪属于圈儿内音乐素养比较高的一位，从小习琴，科班儿出身，从专辑制作、到演唱会水准这些做的都非常专业，目前阶段的作品数量和音乐影响都大大超乎了人们对摇滚乐作品传播的预期。

汪峰在离开鲍家街后选择了走主流音乐路线，走到当前看，他无疑是成功的。汪峰也是内地唯一可以与陈奕迅、周杰伦、张学友抗衡的内地歌手，并开启了大陆亿元票房时代。

但是汪峰也是三人中最“招黑”的存在，“头条哥”、“半壁哥”、“梦想哥”，多年来汪峰一直走在结婚、离婚、写歌、发歌、上头条的路上。这些年，老汪发专辑、玩跨界、做导师，娶妻生子一个没耽误，总的来说，老汪算是几个人当中最为勤勉、最职业多产的一位。

而许巍就是汪峰的相对面，比起高产的汪峰，许巍出的作品数量少了太多。但是比起郑钧，许巍多年来也一直坚持不断创作。

与汪峰负面不同，许巍沉默的没有一点的新闻，就像消失了一样，他安静平和与世无争。

但是许巍在很多人心目中拥有很高的位置，许巍代表的是情怀和回忆，他在唱歌的时候没有那么多让人觉得有技术的东西，但就能在一瞬间抓住你的耳朵，或许许巍的成功就在于此。

许巍，少年许巍，纯净的如同少年，多年来他专注做自己的音乐，开自己的演唱会。

在乐坛郑钧曾淡出了很长时间，《长安长安》之后郑钧基本没有大的动向，期间上过春晚，当过评委，养过火鸡、写过小说、画过漫画，拍过电话，仿佛淡出了音乐圈。

直到这些年，沉寂了多年的郑钧再次出现，参加综艺，上音乐节，参加活动，他很自我的活着，音乐是音乐，他是他，他热爱音乐，但没有许巍和汪峰那样把音乐当做生命。

三个人的音乐作品都有着自己强烈的风格，老汪更倾向于试图表达群体的意愿，而郑钧与他相反非常“个人化”、擅长个人情感宣泄方式的创作，许巍很佛系，与以上两位“抗争”成分更浓重的风格相比，老许表达更多的是内心的自由和宁静。歌词诗歌化，文艺气息浓厚，至今看起来还是一副什么都不在意的样子，而他历来就是暖心的标识，一种动人的情怀。是的，许巍是一种情怀。

所以汪峰唱出了《飞的更高》《怒放的生命》《春天里》，郑钧唱出了《赤裸裸》《长安长安》《风马》，而许巍唱出了《曾经的你》《蓝莲花》《旅行》。

汪峰、郑均、许巍从出道至今的二十多年里，三人从长发少年唱到摇滚大叔，他们的歌声也曾陪我度过一段时光。

▍↙许巍、汪峰、郑钧三人在内地音乐圈谁的地位更高一些？

许巍像佛家中人，以出世的方式避开繁杂的娱乐圈，不闻窗外事。

郑钧像道家中人，以清心寡欲的心态自由的游走在家庭和圈子之间。

汪峰像儒家中人，以入世的姿态忙碌于爱情、事业、家庭和孩子们之间。

各有千秋，有句话叫做：佛心道骨儒身！

▍°许巍、汪峰、郑钧三人在内地音乐圈谁的地位更高一些？

汪峰作品有深度，汪峰吉他水平也很厉害，只是他不秀吉他而已，他本身就是玩乐器的，他注重歌曲的内涵，演唱的情感抒发，其他两位也都是很优秀的，作品少了点，

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