临摹书法是否一定要临的与原帖一模一样？
▍临摹书法是否一定要临的与原帖一模一样？
临摹一般包括三个阶段，第一个阶段为直临阶段，还是尽可能临的与原帖很象，最好能够达到一模一样。这一阶段，主要是掌握笔法、字法，间架结构，达到基本掌握原帖。第二个阶段为背临阶段，这就是离开字帖，靠记忆还原帖原字，也是需要尽可能象的。第三个阶段为意临，也是临创结合的阶段，这就要求带有创作的想法与思路来临帖了，可以不一定很象了。
▍临摹书法是否一定要临的与原帖一模一样？
谢谢你的邀请！
我是杨炳升。
对于你提的这个问题，我在以前有过多次解释，今天只作简单的回答了。
我们学习书法，临摹书帖，无论我们所追求的目标是什么，开始都是一样的，力求一模一样。这里讲的是力求，也只是力求，说是要临摹的百分之百的像，那是根本不可能。
比如田氏兄弟，一生衷情于欧楷，功成名就，可是到了，田蕴章教授还是提出＂学欧莫学田＂。因为他是一位教授，他站在他的角度上这样子讲话，是完全正确的。
田英章老师，人家是开班搞培训的，教人自己所长，一点问题都没有。人家就是学欧楷的，自称欧奴，你叫人家去教柳楷，颜楷什么的，那不是强人所难吗？将话翻过说，如果有人要学柳楷，颜楷什么的，人家找他干什么呀？
田氏兄弟练习书法的目标很清楚，人家就是奔着一帖去的。而结果呢，他们将欧楷的窄长向横向外扩了一些，使人看着舒展多了。
田氏兄弟为推动全国人民掀起练习书法的热潮是做出了巨大贡献的，这一点，不要去否认人家。
这是田英章老师写的宁静二字。
这是我按照我的认识画的。
因为本人不喜欢写楷书，所以，写出来的东西都很随性，四不像。
我们再回过头来谈一谈另外一个目标。
练习书法，有一样米养百样人一之
说，也有百样米养一个人的过程。
无论是怎么样子的，开始学习时，忠实于原帖是没有错的。因为在开始节段，我们所接触的只是一种或者是一家帖，初始过程，只能是有帖无我。
随着时间的推移和临帖种类的增多，这个忠实于原帖的过程会越来越短，从无我到有我的比重会产生逆转，走向质的变化。
本人是在退休时才开始练习临帖写字的，目的是为了消磨时间，用以打发余生的。
与名利无缘，纯属玩玩。
今天受邀胡侃两句，请大家千万别当真。
本人临帖，都是比葫芦画瓢。
这是临的《兰亭序》局部
临王羲之《十七帖》局部
临张旭巜草书四帖》之一
临孙过庭《书谱》局部
行书《赤壁赋》局部
草书《赤壁赋》局部
小草巜赤壁赋》局部。
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▍临摹书法是否一定要临的与原帖一模一样？
不是要求一定一模一样，也不是随意临摹。
临摹古人法贴是学习古人的书法技能自己书法审美理论。临摹是需要象，因为不象你就无法学习到古人的笔划，更无法理解到理论层面的知识。
但是临摹得太象了，非常可能失去一些书法中有意义的东西，比如笔力，比如神采，这些东西又是可意会不可言传的，你过分地专注象的表象，就会失去这些东西的领悟。
所以，学习书法既要学习表象，还要学习书法理念深刻的东西，既需要刻苦学习，还需要深刻领悟，两者缺一，则书法难成大器！
▍临摹书法是否一定要临的与原帖一模一样？
临摹是否需要力求逼真的“复制”，因个人所处的书法学习阶段而异。
（一）以个人书学基础不同而有所不同。初学者应以原帖为蓝本，临摹得越相似越好；入门之后已经进入创作阶段的学习者，不必百分之百的临摹仿学，意临也可，只取自已最需要的即可。初学阶段是从无到有，重在打牢点画结构细节基础，对书法理论的积养还比较浅，未形成系统的理性认知，这个时候，临摹越像，效果越好。
（二）以个人书学目标不同而有所不同。业余的书法爱好者可以无限逼真去仿学古人，临摹经典，本身就是娱乐为主嘛。专业的书法研究者，研学的目标的探究艺术，因此书学必须既有深度又有宽度，讲究一个时效。他们的临摹，特别是在书法创作、融塑个人风格的阶段，大量的时间是在读帖和理论研究，临摹也常以轮廓或细节上的意临为主，只求笔法笔意的技巧与形体大概，不须进行精准“复制”式的临摹。
（三）临摹要以理性认知为先。即便是初学阶段的临摹，也要尽量读悟在先，先看先琢磨，对笔墨章法进行粗络的研究，对线条的来龙去脉、结构的布局关系等进行理性的思索，尔后再去动笔去临写。很多朋友拿起笔来直接干，照着原帖猛练，对技法关系不太清楚，对原帖明显处理不好的地方也照着写，甚至带到日常创作之中，这样就只知其然不知其所以然，长期看于书学并无大益。
抱庸浅谈。文中插图为抱庸硬笔书法习作。
▍临摹书法是否一定要临的与原帖一模一样？
在取法阶段，尽量临的和原帖一模一样，对尽快掌握原帖的特征是很有帮助的。
（杜牧行书张好好诗）
掌握了多种帖的线条技法语言以及结构语言后。可作临创转换创作练习。那么此时的临创转换就临的和原帖不一样了。
（杜牧张好好诗）
现举例分析说明：如果把王铎行书《奉祝老先生遐寿诗轴》的风格转换成杜牧《张好好诗》的风格，在笔法和结构方面应作哪些调整？
（王铎行书诗轴）
一，用杜牧行书《张好好诗》的笔法。注意转折处的停顿方折，注意刷笔法写出的墨色变化和枯笔效果。信笔挥洒的率意感，沉实的力量感。
二，在临写王铎行书作品过程中，要想到杜牧行书《张好好诗》的结构特点，并表现出来。比如以纵势为主，左右结构中部空白多，上下结构上部疏朗，下部密结。把走之底、反捺、竖弯钩写短。把主笔中竖、戈钩写特长。既然是参照王铎行书作的风格转换创作练习，那么临写时适当保留一些笔意。
（笔者作的风格转换创作练习）
三，带入一定的书写情绪，用写杜牧行书的书写感觉写王铎行书，在气质格调上与杜牧行书相似。在作风格转换临帖之前，应先对杜牧行书《张好好诗》作准确的临摹。体验用笔、结构规律、书写节奏、情绪。
（笔者临杜牧张好好诗）
（笔者作的风格转换练习）
（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）
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