李睿珺的电影为什么能去国际参展？
▍李睿珺的电影为什么能去国际参展？
他的电影的宝贵之处是原生态，真实。真实的东西难免暴露丑陋。但丑陋就存在于你身边的现实。这部影片只是没有粉饰而已。我相信这是这部电影参加国际展的原因。
西北农村的一对夫妻《隐入尘烟》，让我想起我老家华北农村的另一对夫妻，他们的生命过程灰暗到让人窒息，让人不敢相信，不能接受。
刘六，10来岁时没了父母，就在村里给人放羊，他长相丑、脸上头发脏乱、穿衣破烂，村里人没人愿意和他多说话。平时也只在早晨羊出圈和晚上羊归家时能见到他，只听到他喊羊骂羊和羊说话的声音。
刘六30多岁时，族人亲戚给他引回家个女人，女人得过病，脑子不好使差些智力，走路左右摇晃厉害，脸上身上穿着也经常是一团脏黑。有时头上戴顶男人的蓝帽子，帽沿歪在一边儿。她没有名字，村人就叫她刘六家的。
刘六家的平时在村里晃悠捡被烂，常和招惹她的村里小孩追逐打架，追不上就捡上石头扔、砸，多大的砖头都敢砸人，渐渐得也没人敢惹她了。大人小孩见到她就尽量绕道走。
刘六家的抽烟，而且烟瘾还很大，两个手指头都是黑黄色的，平时就闹着要刘六给她买烟。刘六没钱买，老婆就跟他又哭又闹。刘六不给买，刘六家的就跟村里人要，但她懂得跟男人们要，常站在小卖部门前，有男人进出，就伸手，不说话，有人给一支，不行，还伸手，再给一支才转身离开。抽一支，夹耳朵后一支。
刘六家的给刘六生了两个儿子，俩儿子相差一两岁。村里女人们教着，刘六家的也懂得奶孩子，给孩子换尿布。但是孩子哭闹时，刘六家的举手就打骂。
养活着两个孩子，生活更难了，除了在村里捡破烂，又有人指点了她一个新活计: 扫材底。农村死人装棺材，出殡时，棺材底下烧的亡人的衣物香火灰烬之类需要清理，因为这个活计晦气没人干，就成了刘六家的专职工作。干完后能挣到一些剩菜饭和几盒烟。周围村子有人家办这样的白事，刘六家的也去。但人家有结婚娶媳妇的喜事，刘六家的就不敢靠近人家家门，只站得远远的等，等人家给她倒出一些剩菜饭。
刘六的两个孩子都上了村小学，两个小孩在学校没人瞧得起，没人跟玩，有时还被一群小孩子们追着跑，刘六家的站在学校门外等孩子。听说谁欺负她孩子了就替她的孩子出头。渐渐得两个孩子也活成了边缘人。大儿子小学没毕业就跟上刘六放羊去了，二儿子勉强上了初中一两年，也辍学去县城打工了。
没有人知道刘六家的准确岁数，估计着50岁左右，突然有一天她生病了，上吐下泄，刘六和大儿子照常放羊，二儿子回来给她妈扔了200元钱买药，一个星期不到，刘六家的就没了命。两个儿子做了个简单的木匣子草草地将她妈埋了。大儿子也离家出外边了。家里剩下刘六一个人，他继续在村里给人放羊度日。
一年冬天，好几日不见刘六出来，人们打开刘六家门，才发现刘六躺在炕上，人早已僵硬，不知几时死的。
大儿子流浪在外没有消息，二儿子得到消息回来打发他爹，连个木匣子也没给他爹做，只是打开他妈的木匣子，将他爹脸朝下，和他妈扣着放在了一起，草草埋了。
刘六的家就在村里大路边上，街门也就是他的家门，前几年，木门上吊了个锁，锁链黑锈半垂。路过的人没人愿意转头看向门那里。再过了几年，那间房子塌顶了，木门的缝隙透出些亮光来。
又过了几年，村里修路拆房，再也看不到什么痕迹了。20年前的事，时间带走了一切过往。一切曾经在世间上演过的活生生的或悲或喜剧。或者没有任何感情色彩的剧目。
生命来了，生命又走了，人们不知自己以什么方式什么目的来，也不知以什么方式什么意义走，但世间又有多少人不是都化为了一缕尘烟呢？
▍李睿珺的电影为什么能去国际参展？
能让大多数人产生共鸣的电影，值得所有人去深思，一部没有宣发的电影评分高口碑好，50多天后网络播放还能票房逆袭，说明电影得到普通大众的认可，一部没有广告，没有资本干预的好电影拿去国际评奖很正常，为什么要臆想？
▍李睿珺的电影为什么能去国际参展？
导演张艺谋的学生，青出于蓝而胜于蓝！用名演员海青宣传，用亲朋好友省钱，用中国当年落后的时间地点给国外人当笑点赚大奖。
中国人有那么冷酷无情吗？文艺片讲艺术不讲意义了吗？
▍李睿珺的电影为什么能去国际参展？
我是深有体会的。我60后，从小就生活在影片所写的这个地方，高考后才离开家乡，但一直没有离开过甘肃，所以我坚定地认为，这主人公尽管小众，但很真实典型，这背景尽管有些错落，但很真切实际，这人情虽然有些凉薄，但足够惊醒深刻，就连那些个“看客”们，不都还在我们身边似曾相识吗？更难得的是，作品执着的赞美了主人公虽然卑微困苦，但仍心存善念，勤劳苦干，仍不放弃与命运抗争，与生活死磕，这难道不是影片教人向上向善的良苦用心吗？
▍李睿珺的电影为什么能去国际参展？
所有抹黑的电影都会在国外拿大奖！
------------------
推荐阅读：
老家有一栋九零年建的房子，大家觉得是重新装修好还是重建好呢？
我家的房子还没装修，今天有人说免费将我家的房子做成样板房供人参观一年，这样靠谱吗？
