有人说曲剧表演艺术家海连池比常香玉唱功更好？有哪些依据？
▍有人说曲剧表演艺术家海连池比常香玉唱功更好？有哪些依据？
豫剧是我国五大剧种之一，而常香玉又是德艺双馨深受人民喜爱的老艺术家，她声情并茂，嗓音激情宏亮，常派韵味十足，感人至深，最难能贵的是把义演的收入供中国人民志愿军买飞机赴朝作战，抗美援朝保家卫国，只可惜这位老艺术家离开我们快二十年了，至于海先生我们不熟悉，更谈不上听他唱过戏了，所以不加评价！
▍有人说曲剧表演艺术家海连池比常香玉唱功更好？有哪些依据？
两位戏剧名家都是不错的，是受人尊重的老艺术家。流派不同，剧种不同，常派海派各有千秋，在戏剧发展传承上做出了卓越的贡献。名气上常香玉要大些，称为人民艺术家，代表作如“花木兰，红娘”等，因豫剧流传区域较广，河南，山东，山西，河北等都流行豫剧，影响大的多。曲剧有一定的地域局限，所以海先生的影响小一些。
▍有人说曲剧表演艺术家海连池比常香玉唱功更好？有哪些依据？
你本人先把剧种弄清，常大师是河南人的骄傲，被国家追任为人民艺术家，海连池是曲剧表演艺术家，不在一个层次上，都是河南人的荣耀。
▍有人说曲剧表演艺术家海连池比常香玉唱功更好？有哪些依据？
不可比
常香玉是豫剧六大门派之首，是全省唯一获得人民艺术家称号的演员。她一生共演过500多出戏，对豫剧的改革贡献很大。她演出的《花木兰》、《红娘》、《白蛇传》、《大祭桩》、《破洪州》、《五世请缨》、《柳河湾》等剧目不但保持了豫剧的韵味，还博采众长、兼收并蓄，通过改革唱腔和表演而推陈出新，深受观众欢迎，达到了家喻户晓的地步。特别在《花木兰》这出戏中，调动了多种行当的元素，有闺门旦、花旦、武旦、刀马旦、武生等综合元素，在茶归一场的唱腔揉进了曲剧曲牌，成为豫剧史上难以超越的丰碑。
海连池是曲剧艺术家，其代表作仅《卷席筒》影响很大，其他的如《赵氏孤儿》、《徐九经升官记》、《徐策跑城》影响力都不如《卷席筒》。两个人的知名度不同，剧目多寡不同，观众影响力不同，官方认可不同，社会地位不同，总体上是不可比的。
▍有人说曲剧表演艺术家海连池比常香玉唱功更好？有哪些依据？
首先要更正一点，海连池老师是唱曲剧的，他是表演艺术家，但绝对不可能会是“豫剧表演艺术家”；常香玉大师才是真正唱豫剧的，是当之无愧的豫剧表演艺术家！
豫剧和曲剧，都是具有极强河南地方文化艺术特色的戏剧种类，与越调一起，并称河南戏曲三大剧种。
豫剧与曲剧虽然同为河南地方戏的代表性剧种，但却绝对是截然不同两个剧种、两个门类、两种风格，二者在曲调、声腔、器乐、旋律、表现方式……等多方面都有着根本性的差异！
对于三大剧种之间最明显的差异、最简单易掌握的区别方法、技巧，河南过去曾有句专讲这点儿的句顺口溜儿，叫：“高越调，低二簧（河南民间对曲剧的别称），论听还是梆子（豫剧在解放前原名河南梆子，并分祥符调、豫东调、豫西调、豫北调……等多个地域性更强的流派）腔！”大意就是说越调戏讲究声音高吭洪亮，金声玉震，响遏行云，并且尾音高挑，悠远绵长，较适于表现感情奔放、激昂慷慨类的剧目；“低二簧”就是说曲剧的旋律多低沉缠绵，感情深挚，入心透腑，直击灵魂，尾音向下低回渐次收低，余音袅袅，尤其适宜表达感情深沉、缠绵哀怨类的剧目；而河南梆子则处于二者之间，不高不低，音调适中，也适宜表现各种不同风格的剧目，故此不仅在河南流传最广，而且长期来一直是中原地区最大的戏曲剧种、全国四大戏曲剧种之一！
河南三大剧种不仅各有各的特色，也各有各的杰出代表人物、著名表演艺术家，以及能够充分表达各自最大特色、最突出优点的代表剧目。比如越调剧种，有申凤梅、马兰……及《收姜维》、《诸葛亮吊孝》、《李天宝吊孝》等代表剧目；曲剧有南牛（长鑫）北马（麒）、海连池、张新芳、胡希华……及《寇准背靴》、《抬花轿》、《秦雪梅吊孝》、《卷席筒》……等优秀代表作品；至于豫剧更是人才济济，群星璀璨，常香玉、马金凤、牛得草、崔兰田、阎立品、陈素真、刘忠河、唐喜成、李树建……代表作品自然也是人人都有几套子绝活儿，在这儿我就不再献丑似的一一列举了！
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