你认为陈振濂的书法怎么样？
▍你认为陈振濂的书法怎么样？
陈咖56年生人，中国文联副主席，中国作协副主席，中国文艺评论家协会副主席，浙江文联副主席，西泠印社副社长，浙大人文学院院长。无疑他在书坛上算是功成名就人士。耒日方长，比起文征明，他修身养性的路还长，祝他一路高升，书艺长进，能以书法传世！
▍你认为陈振濂的书法怎么样？
谢谢你的关邀请！
我是杨炳升。
本人在两前已经回答过这个问题了，因为对其人不了解我，就用三个字做答，＂说不准＂。
只是在新一届中书协换班子时我才知道有这么一位先生，因为本退休快十年了，属于两耳不闻窗外事的人。
受你所邀，本人就查看了一下陈振廉先生的过往书作，现传上来几幅再说事。
从这几幅作品中，我们可以看出来，陈先生对于书法还是下了真功夫的，据说他还有书法理论研究的著作，说明陈先生对于书法是真的很上心。
对于书法，从古至今，都有着不同的认知。
一面是要求书法要道法自然，率性。
要有文人气，书卷气。
要有庙堂气，有禅意。
要有律动，有随性的节奏感。
对于这种认识认可的人从古至今占据着大多数，甚至是极大多数，这很正常。因为这些人大都深居庙堂之上，况且，他们写字的目的和我现在所说的书法创作则是两回事。
古人写字，又想将字写的很好看：
一是个人爱好。
二是科举考试的需要。
三是记事所需。
四是书信往来，这是文人之的交流。
五是也有把玩的意思。比如在一件记事或者是在朋友往来的书信中，其字体有多种。二王干过，其他的名流也干过，陈先生在其书作中也时有出现。
另一面则被大多数的人忽略了。
我们先来看一看古人对＂文房四宝＂功用是怎么说的吧。
笔为刀枪。
纸为阵。
墨为铠甲。
砚是城池。
由此可以看的出来，书法创作就是在打仗。
本人在练习书法中产生的感觉是要＂捉笔作刀，精雕细琢＂。
后来无意中得知了古人也有类似的提法，（忘记出自何处了）说是＂提笔杀纸＂，本人非常认可。
任何一幅精典的作品，应该都是精心设计出来的。
现在有人提出＂无意佳乃佳＂的观点，古人也有说过。本人认识这种观点只适用于平时的研习，而不能用作正式的书法创作。
在平时的练习中，可以用多种方去式试笔，错了可以再来，如何反复都可以。只要是偶尔能产生出意境之外的美感，那就是练习书法的一大收获，费几张纸都是值得的。
创作则不行，一幅作品只存在那么一点的＂无意佳乃佳＂的东西，一定是废品。
无论是各种书写形式，对其作品的要求都是非常严的。一笔不到位，道篇都报废。
对于正书的要求是如此，而对行书，草书的要求同样是如此。
有人说正书无欺，容错率低。
岂不知对行草书的要求是同样的。
对于书法的研评，只要不是恶搞，我们都应该存有一颗包容的心。
孙过庭在其书谱中讲的很明白，＂绛树青琴，殊姿共艳＂，更何况还有＂仁者见仁，智者见智＂之说呢？
本人受邀闲侃两句，请各位老师千万不要当真。
若是有喜欢此道的朋友，就请你帮助添加一个关注并转发一下子，我们共同学习呗？
若是实在看着不顺眼，也热烈欢迎大家在留言区里任意拍砖，只要你高兴就行。
攻我短皆为我师。
本人在此提前一并谢谢了！
[作揖][作揖][作揖]
这是本人居家防疫，抄临的《兰亭序》。
说抄临，是因为本人对于王羲之的《兰亭序》根本就没有系统的临过。可是，我却花了大量的时间临过《圣教序》和巜新集金刚经》，因为《兰亭序》中的字在其中大多都有。
好了，天明了，要起来到广场上去练地书去了。
祝大家天天开心快乐！
[祈祷][祈祷][祈祷][玫瑰]
▍你认为陈振濂的书法怎么样？
应该落幕了！
在书法人都迷恋创新才是书法的年代，陈老师的书法还是颇为叫座的，可是，今非昔比了！今夕不同以往啊！
即使是临习宋的书法人可能都看不惯陈老师这种书法了吧？更何况那些临习唐的书法人呢？如果临习魏晋书法的恐怕看都不愿意这种蹩脚的书法了吧？
这种圆而无方的字，这种提按糊涂的字，怎么看都难以无古人的书法划等号，不能说等号了，应该是根本就是刚学写字！
视频加载中...陈老师这种人物根本就不愿意谈魏晋唐书法，原因很简单，大家一想就知道了！
▍你认为陈振濂的书法怎么样？
陈振濂的书法怎么样。
陈振濂的书法在当代书法界非常著名，其早年就有书法神童之誉，在书法美学学，书法史学特别说现代书法理论方面的研究成功颇丰。也是现代流派书法学院派书法的引领者。
陈振濂幼年集开始学习书法，求教于著名的书法大师陆维钊、沙孟海、诸乐三，具有非常扎实的传统书法功夫。就起书法创作与风格言，现代意识突出。2018年以后为西泠印社的副社长兼秘书长（目前西泠印自饶宗颐故去后，还没有新的社长。）
其书法风格整体看飘逸棉甜，结字紧密，浑厚博大，章法形质严谨新颖，给人耳目一新的艺术感，也颇有一种行式感。
一是技法娴熟，对线条的驾驭能力超强。由于其早年就在书法方面崭露头角，且属于睿智下书法家，对书法打下了非常扎实深厚的基本功夫，所以其书法中点画线条的表现非常娴熟，形态跌宕多姿，轻重缓急，粗细变化，刚柔并济。一切出于传统，而又别于传统。其行楷书多一露锋入纸，线条粗细变化丰富。这是一种比比较难于驾驭的一种线条，因为穷尽变化而有要笔笔到位不失法度。不像硬笔书法类似线条，粗细变化不大，所以需要超越的书法技巧与功夫。
二是在结构与章法处理上随心所欲二不越规矩。陈真理濂的书法作品虽然整体面貌看有耳目一新的感觉，如果仔细阅读一下其具体的点画或线条，内涵非常丰富，这也得宜其居中国传统绘画功夫，所以其书法的字形结构与章法还有一种传统绘画的意境美。因为其对中国书法艺术理论研究颇深，其书法创作作品娴熟无融，给人的感觉如随意书写一般。就想我们如此的书写一般，不假思索。但其字形和章法却无不在传统书法规矩之内。我们再欣赏《政通人和》这件作品时就可以看出，这种特点，即便是亦篆亦隶的大字内容同样具有处理的水到渠成，自然而然，感觉也吴昌硕的笔意与气韵。无论字与字或者字之内部关系都非常和谐，疏密得宜，形质丰满。落款字形也是如此字字相生，疏密得宜，畅达有序。
三就起整体风格，清新脱俗，格调雅逸。这主要得宜于陈振濂具有非常扎实的理论研究基础和长期的书法教育交流工作，其书法理论思想比较渊博，研究切入点全新，有一种非常“酷”的感觉。甚至在书法理论研究中融入了多学科的基本知识。正因为陈振濂具有丰厚的艺术理论学养，其书法创作眼界高远，书法风格自然意境博大，独树一帜。
陈振濂的书法带有一种明显的唯美意识倾向，现代感强烈，所以在朴茂高古方面略显弱些，实际上这并不是其对传统书法神入不够，而是对传统技法太过熟了，因为熟，而到了另一个极致，熟腻，所幸的是陈振濂的书法能够做到熟而不腻，略见甜棉而已，但其气韵不俗。这也体现了一个特点，具有文人化倾向和江南唯美格调，古意内含，清新柔美扑面。
▍你认为陈振濂的书法怎么样？
因工作联系，前几年我与陈振濂先生有过一面之交。他给我总的印象是温文尓雅，谈吐谦和，没有那种名人的傲气和架子。
看了这个问题一些朋友的回答，多数观点认为他的书法理论还可以，但写的字是"乱书"，与其书协副主席的身份不符。
但就我所知，作为书法大家沙孟海的谪传弟子之一，陈振濂的书法功底应当是不错的。
1965年，当时浙江美术学院院长潘天寿认为，浙江美院以国画为主，而我国传统向来是书画同源，应当加强对书法的研究和人才的培养。于是文革结束后专门开设了一个书法硕士研究生班。这是前所没有的。这个班由沙老亲自担任授课老师，从全国书法人才中经考试录取了五位尖子入学。他们中间有朱关田、陈振濂、邱振中、王冬龄和祝遂之，个个都是书法功底深厚的学子。经过沙老的悉心传授和提点，日后均成了浙江乃至全国书坛的中坚。因此，把陈振濂的书法等同于社会上那种不学无术的乱书，我以为实在是冤枉了他。
陈振濂的书法作品是优是劣，见仁见智。我们在这里讨论的应是创作的理念问题，而不是字写得好看或难看之争。作为一名有着较深学养的书法家，他们追求的不再是一般意义上的好看，而是如何创造出自己的独特风格，如何追求一种更高的境界。至于这种风格和境界能否为大众所普遍接受，能否流芳百世？则是另外一个层次的问题。
老实说，我也不喜欢陈振濂现在书写的"蟹爪体"，以为太过于流滑，缺少线条的变化美。但他的字文人气息还是很浓重的，适合于写书札一类，较为清秀。一孔之见，仅是各人所站的欣赏角度不同而已。
客观地讲，我们还是要尊重每位书法家的独创精神。不应以个人的喜好去苛责甚至妄评有创造力的书家。在艺术上应当提倡百花齐放，百家争鸣。各种书风最终由历史去评判优劣。
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