从启功先生往后，怎么感觉历届书协主席，书法水平逐年降低啊？
▍从启功先生往后，怎么感觉历届书协主席，书法水平逐年降低啊？
操作文化，阴暗之极。
▍从启功先生往后，怎么感觉历届书协主席，书法水平逐年降低啊？
多谢抬爱，接此超越我知识范围的大题不胜荣幸。且容在下胡乱作答。
启功先生担任的是第二届书协主席，之后担任名誉主席。因其是清朝皇帝后裔而于饱受坎坷后倍受尊敬，所以其书法作品也被大力抬高，其大名也因此广为传诵。但认真研究其书法作品，其优劣皆很明显：优点是具有明显个性风格，均稳老练，缺点是收笔力度不够，章法不够强劲，耐读性偏低。所以他的书法风格应该说比较流于一般化和大众化，概由于其并未深刻研读前人作品之要义，以及历次运动受整而形成骨中有仙气皮中则收敛的压抑和无奈，其后期书法功夫大半来自文革期间帮人抄写大字报，而从书法结体看，可能早年崇拜过赵佶的瘦金体，所以其书体以长而瘦为基调。
虽说启功先生的书法与古代前人的书法名家比还有差距，但他是自幼就受到良好的书法启蒙的，而且经过了几十年长期的锤炼，功底是雄厚的。
再看启功之后几位书协主席书法，他们多以草书为自己的主打书体，兼顾他体。邵宇的草书就开启了狂草任性之风，张海的隶书很有章法力度，并开启了骨法书写之风，沈鹏的草书似乎于明代草书风格中夹杂了林散之的骨气，苏士澍则以篆楷二体见长，新任孙晓云比前任们更全面，各种书体皆有佳作，特点是凸显女性般谦柔。总观一下，如果说感觉每况愈下倒未必。而且在多种书体的发展上各有所成，启功先生主要以行书见长，而后者皆未继其所长而已，但明显在一个方面不及启功：就是缺乏突出个性风格。当然这个与出名时间、与大家对作品名气的认知有关，也就是都没有启功先生的名气大，但是只有作品风格突出而且闪亮耀眼才会受到大众推崇并广为传播。将来还有后来居上、超过启功先生名气者未为可知，但大有可望。
▍从启功先生往后，怎么感觉历届书协主席，书法水平逐年降低啊？
启功先生担任中国书法家协会主席，采用了“无为而治”的道家思想，因为他认为书法家们都是具有一定文化修养、且具有一定政治定力的学者，所以让书法家们在书协的领导带领下，自己自由发挥。
启功卸任，接任者一改带头的作风，脚踏传统，招揽西洋美术，变其浑厚为飘逸，雄壮变成了薄羽，斯文变成了秀肌肉，欲将传统扫地出门，引进表演刀枪专门恐吓国人。
更为甚者，大篇幅大章法成了表演者的啫好，非得把书圣亚圣吓住，抱定了大篇幅大章法成为新潮的舵手，让丑书恣意妄为。
▍从启功先生往后，怎么感觉历届书协主席，书法水平逐年降低啊？
确实如此！为什么国家提倡丑书？古代大书法家真功夫
▍从启功先生往后，怎么感觉历届书协主席，书法水平逐年降低啊？
谢谢邀请！作为书法协会主席、泰斗，代表着书法的最高水平，不仅仅是字写的好，也应当是一个学问家，理论修养一流，道德情操上乘，高山仰止，方可胜任。启功老先生堪称大任，后面的继任者都有缺陷了。
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