田蕴章为何说启功的书法水平放在民国只能算一般？
▍田蕴章为何说启功的书法水平放在民国只能算一般？
也许，只是也许。
▍田蕴章为何说启功的书法水平放在民国只能算一般？
我看过田蕴章先生评点启功先生书法水准的这段视频资料，应该说田蕴章先生的评价还是比较客观的。我个人认为，就书法功力而言，放眼当今书坛，能与启功先生比肩者着实不多。但是回到民国书坛，还是不乏书法大家的，启功先生能跻身一般书法家水平的行列，已经实属不易。
在田蕴章先生的评点中，他提到了一个横向比较和纵向比较的问题，这是非常有道理的。横向比较，也就是跟当代书坛的书法水准做出比较。现在有一个共识，就是书坛已经好几十年没有大师级人物出现了。事实上，别说大师级水准，就算真正能称得上书法大家的人，也是凤毛麟角。能称得上书法家的人，不仅仅体现在书写功力，深厚的文化底蕴更为重要。启功先生的诗、文、绘画等传统文化功底相当出色，加上扎实的传统书法功底，就当代书坛的普遍水准而言，毫无疑问堪称书法大师。
纵向比较，也就是放到民国书坛甚至是明清之前的书坛去比较，其结果是显而易见的。并非要厚古薄今，中国书法无论是艺术水准还是审美能力，从明清之后持续下滑已经是不争的事实。如果说民国书坛尚有于右任等少数书家可以勉力支撑台面，到当代书坛已经再难找到真正撑得起台面的书法大家了。启功先生自己也说，对他而言，文物鉴定可以排第一，绘画排第二，书法堪堪排到第三。说明启功先生对自己书法水准的定位还是相当理性的。田蕴章先生提到，启功先生小字功力很深，但是大字功力明显不济。这种评价也是客观的。我们现在看到的许多启功先生的题匾或题字，大多是小字书写然后经过放大处理的。
尽管如此，启功先生在当代书坛的地位鲜有人能够比肩，这也是事实。现在的书坛可谓乱象丛生，启功先生在世时已然对种种脱离书法艺术本真的现象忧心忡忡。启功先生离世后，整个书坛已经没有了真正能让大家都信服的领军人物。虽然国家对包括书法在内的传统文化越来越重视，“书法进课堂”活动也在争议声中得到普及和推广。但是，让书法艺术真正复苏的道路还很遥远，对此我们也应该保持清醒的认识。
当然，以上只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
▍田蕴章为何说启功的书法水平放在民国只能算一般？
田蕴章为何说启功的书法水平放在民国只能算一般？虽然我对启功先生也是非常敬仰，但是对于田蕴章先生所说的这句话还是在大体上认可的。当然了，田蕴章先生所说的在民国启功先生的书法水平只算一般，这是一种比较夸张的说法，启功先生的书法即使放在民国也应该算是上层的水平。
图片：启功 书法
我们现在基本上是以硬笔书写为主，从而也带动了硬笔书法的发展。你要想想，当时在民国的时候，我们还是以毛笔的书写为主，在那个时期的文人，他们从小接受的教育就是从写毛笔字开始的。现在说练书法，一个人如果一天能够安排出两个小时，并且持之以恒地进行练习，那已经算是非常努力了，我估计即使是书法专业的学生也很多达不到这个平均书写时间的。
我们现在提倡无纸化办公，很多的书写都是通过电子的方式来完成的，而在民国那个时期，除了沿用老祖宗的活字印刷术之外，更多的资料是靠手写来进行的，而中国的传统文化里头，有所谓的文人相轻陋习，如果你的字写不好，会遭到耻笑的。在这一个环境下加上文人圈子的这种习气，在整体上写好书法是一件很正常的事情。
以下罗列一些晚晴民国时期的书家作品，以供大家进行对比判断。
一、于右任
二、沈尹默
三、翁开远
四、谢稚柳
五、朱关田
等等。
总而言之
由于环境的不同会造成书法在各个时期拥有自身的风格，现代的我们有着前所未有的条件，只要能够持之以恒的学习，超越前人是可期待的。
我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
▍田蕴章为何说启功的书法水平放在民国只能算一般？
感觉启功字笔法单一，没有多少变化。
▍田蕴章为何说启功的书法水平放在民国只能算一般？
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田老师这么说，也只是个人的观点。每个人的审美和看法都不一样。就书法技艺而言，启老的书法开创了一代书风，称为启功体，如今学习启老字的人很多，但也只能望其项背。
若要论书法水平的高低，中国有一句古话叫文无第一，各家有各家的风格，面貌，就像你拿颜楷和柳楷相比，你说谁的好，不可比拟的。
民国时期，书法水平总体比如今的要高很多，如今的很多书家传统功夫不扎实，直接就瞎搞胡搞的，提倡什么创新，都是些不正视传统的。民国时期，白蕉，沈尹默，于右任，沙孟海等每个书家的传统功夫都很扎实，但最终都有自家的面貌。
我认为民国时期的书家，包括启老，他们在书法方面都有较高的成就，对书法艺术做出了很高的贡献，也为后人留下了一批批的宝贵财富。
谢谢！
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