马志明和马季相比谁的艺术成就高？
▍马志明和马季相比谁的艺术成就高？
根夲不是一个级别！
▍马志明和马季相比谁的艺术成就高？
如果单论相声功底，可能马志明要略胜一筹；但要论艺术成就，马季可以说远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而对如今健在的马志明，则毫不提及，所以从艺术成就来说，马季如果差相声大师还有1公里，那马志明可能还差10公里往上。
马季马志明等
马志明的相声功底超过马季
马志明生于1945年，而马季生于1934年，虽然马志明比马季小11岁，但是辈分上来说，马志明却是马季的亲师叔，因为马志明是侯宝林的代拉师弟，而侯宝林则是马季的师父。
马志明出生在相声世家，其父亲是相声泰斗马三立，而祖父是相声八德之一的马德禄，可以说马志明在这样的相声世家氛围中，就比其他相声演员的条件要强很多，而作为父亲的马三立不愿意马志明从事相声演员，而将马志明送到了戏班学戏，这点和侯宝林大师类似，戏曲基础使得马志明在使相声活的时候，得到了很大的优势。
马志明和马三立
不过在特殊年代后，马志明还是走上了相声路，马三立也是倾心教授，马志明也算得到父亲的真传，虽然后来拜师给已故的朱阔泉，但是从表演风格上来说，还是正宗的马氏相声，不过遗憾的是马志明性格问题，其搭档杨少华和谢天顺先后裂穴，不得已马志明只能自己调教出来黄族民，作为搭档，两人搭档至今，表演了许多好的相声段子，尤其是《大保镖》，简直是相声演员表演的天花板。
马季和侯宝林
相比于马志明而言，马季则属于半路出家，其本来是工人，最多只能算票友，而之后被侯宝林大师看中，掉入中国广播艺术说唱团，并制定了郭启儒、侯宝林、郭全宝、刘宝瑞作为老师，可以说是“千顷地一棵苗”，所以说马季作为半路出家，却得到了相声界最为豪华的老师阵容，不过不同老师风格不同，而且教授的时候也有所保留，所以马季的相声功底方面还是要弱一些，尤其是一些传统相声的表演还是要弱于马志明的。
马季艺术成就远超马志明
虽然马季传统相声功底弱一些，但是其相声的创作能力、改编能力极强，其在特殊年代创作表演的《友谊颂》几乎是那个时代唯一可以听到的相声作品，而之后其创作的《五官争功》、《宇宙牌香烟》等更是新相声作品的天花板。
有人说马季只会说歌颂型相声，其实远非如此，其创作的讽刺型相声也很多，而且都来源于生活，可以说是相声发展的重要部分，这对于扩展相声作品内涵起到了重要作用，而在这一点来说，马志明显然不如马季。
马季和弟子
马季对相声的另一个贡献则是培养新人，其培养了大量的新人，比如姜昆、冯巩、赵炎、笑林等等，相声马家军可以说是80年代乃至今日相声的重要部分，而相比之下，马志明则更专注于自身曲艺，干脆就不收徒，只教出来一个黄族民，所以从这点来说马季是远超马志明的。
如何评价马志明和马季
有人说马季是最后一位相声大师，虽然侯耀文等带头反对，并提出相声大师的标准，但是马季至少是接近相声大师的一位，其开创了歌颂型相声，丰富了讽刺型相声，在改革开放后，扛起来相声界的大旗，成为相声界的领军人物，其带头组织了春晚，成为电视相声的开拓者和主要参与者，其培养了诸多的相声新人，收徒众多，加强了相声传承，所以说马季对相声的贡献是巨大的。
主持春晚的马季
相比之下，马志明扎根天津相声，继承马氏相声，其艺术方面可谓深厚，而且也创作了诸如《纠纷》的优秀作品，而且其作品接近地气，深受天津观众热爱，但是从相声发展、继承方面还是要远远弱于马季先生的。
马志明和黄族民
这当然也受到两者身份的决定，马季是北京相声演员，其不仅多次去中南海表演相声，而且还创办春节联欢晚会，筹办电视相声，而马志明则是天津相声演员，远离北京，扎根天津，所以两人所处环境不同，也都属于优秀的相声名家，艺术家，但是整体艺术成就而言，马季先生还是胜出的。
▍马志明和马季相比谁的艺术成就高？
马季的基本功不行，不会说贯口。只能说是适应了时代。少马爷基本功扎实，说学逗唱的水平都很高。关键是少马爷的段子百听不厌，年龄越大越爱听，马季的段子真不想听第二遍，天津相声界有句话叫“无徒不宗马”，很多人认为“不宗马”指的是马三立，其实不然，虽然马三爷是相声泰斗，但是基本上没有人学他的风格，因为他的情况很特殊。现在所谓的无徒不宗马，指的是少马爷，在天津，几乎所有的中青年相声演员都学少马爷。如果你懂相声，就可以看的出来，郭德纲，高峰，还有裘英俊，马军，张番刘全钞这些演员的表演风格都是学少马爷。少马爷虽然只收了黄族民一个徒弟，但是他的表演风格无处不在，马氏相声薪火相传，后辈们一定会把马氏相声发扬光大。
▍马志明和马季相比谁的艺术成就高？
马志明跟马季完全不是一个层次的，马季比马志明强太多了。
现在普遍认为：马季是截止目前最后一位相声大师，马志明无论在各方面都差马季一大截。首先来说，马季在全国的影响力要远远大于马志明，马季当年可是“十大笑星”之首，而马志明则根本就没有入选，可以说马季的影响是全国性的，马志明更限于天津一地。其次，马季弟子徒孙众多，桃李满天下，马志明则没有有影响力的徒弟。马季团队一直被称为相声马家军，长期占据相声界的主流地位，马志明完全无法相提并论。再次，马季能写会演，讽刺的辛辣，歌颂的热情，其作品堪称相声的巅峰之作；马志明虽然也有部分经典作品，但相比马季还是差了一点，尤其是在内涵上。
只是在马季去世以后，才把马志明显了出来。再加上他又是马三立泰斗的儿子，在相声界的辈份又是最高的，在现在还活着的这帮相声演员中，可以称得上是“南博万”。
马季是相声大师，马志明不是。他俩艺术成就的差距，就在这。
▍马志明和马季相比谁的艺术成就高？
相声大师马季先生和相声名家马志明先生相比，当然是马季的艺术成就高，说实在的，高的还不算少。
相声功力
有人说马季不会说传统相声，这其实是一种误解。
1956年，22岁的马季（当时还叫马树槐）参加全国职工业余曲艺汇演，获得了一等奖。坐在台下的侯宝林先生非常欣赏马季，把他调到中央广播说唱团。
当时中央广播说唱团有四位大师级的名家：侯宝林、郭全宝、郭启儒、刘宝瑞，他们都相中了马季，都想收他为徒。
四位名家的青睐让年轻的马季不知所措，最后还是团领导拍板，四位名家都算马季的老师，侯宝林算负责老师。
四位名家尽心尽力地教马季学相声，教的什么呢？教的大部分都是传统段子，都是老活，不过好多都经过了改良。
名师出高徒，更何况是四位名师。在四位名师的指导下，马季的相声技艺得到了极大的提高。
从上世纪50年代后期，马季就经常到中南海为毛主席、周总理等中央领导说相声，说的绝大部分都是传统相声。按照侯宝林先生的回忆是“外面都不让说了，毛主席还愿意听。”
马志明虽然比马季小11岁，辈分却比马季高一辈，是侯宝林的代拉师弟。
马志明从小学的是京剧，后来才学的相声。在非常时期，马志明跟随父亲马三立先生下放到天津南郊当了农民。也正是这一段时间，父子俩朝夕相处，马三立把自己的本事是倾囊相授，没有丝毫保留。
有人说马志明在农村那几年相当于读了一个相声博士，这话也有一定的道理，博士生导师就是马三立。一对一的教学方式挺好，让马志明的基本功非常扎实，尽得马家相声的精髓。
马季和马志明的传统相声都得益于名家的传授。不同的是马志明就一位老师，而马季是四位老师，更能博采众长。
创作能力
马季的工作单位是中央广播说唱团，平台不一样，面对的是全国观众，不能老说传统相声，这就要求必须有足够的新段子。
马季有极强的创作能力，他经常沉下去，深入到工厂、农村、部队、海岛等地，体验生活，创作了一大批接地气的新相声。
最长的一次马季深入农村体验生活达7个月。马季又到中南海演出，毛主席就问他怎么7个多月没来了，马季回答到农村体验生活，创作了3段新相声。毛主席非常高兴地称赞：“还是下去好！”
当天马季和于世猷给毛主席表演的就是他新创作的3段相声。
时代在发展，思想在进步。相声也是与时俱进。马季的创作能力在相声界是首屈一指，产量高、质量也好。
马季不但是歌颂相声的开创者，而且还创作了不少讽刺相声。据统计，马季一生写了300多段新相声，这个成绩目前还没有人能打破。
改革开放之后，马志明在说传统相声的同时，也开始了新相声的创作，不过数量和马季相比就差的太多了。
传承能力
相声是一门语言艺术，在给观众带去欢笑的同时，还要替祖师爷传道，让相声开枝散叶，传承下去并发扬光大。
马季在这方面就做得很好，教出了不少学生，人称“马家军”。据统计马季正式的徒弟有19位，比较有名的有：姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞等，都是独当一面的相声名家。
马志明因为辈分高、年级轻这个特殊原因，限制了他不能轻易收徒弟；他的性格耿直，又进一步制约了他。所以马志明正式的徒弟极少，他自己承认的几乎没有。不过遇到愿意求教的年轻人，他也会毫无保留地给予指点，不过不能算徒弟，只能算是学生。
相声贡献
平台不一样，地域有差别，资源也就天差地别。北京是全国人民的首都，是政治文化中心，马季人在北京，又在中央广播说唱团，自然有得天独厚的优势，早已是家喻户晓。
改革开放之后，马季等人又开创了电视相声。广播有声、电视有影，马季和徒弟们的影响力越来越大，可谓是一枝独秀。当然到了网络时代另当别论。
马志明一直身在天津，再加上比马季又年轻10多岁，虽然有马三立先生这块金字招牌，不过因为性格原因，再加上他又不喜欢热闹又不善交际，所以马志明的影响力自然就比不上马季，对相声的贡献也就不太大。
综上所述，马志明和马季相比，我认为还是马季的艺术成就更高。朋友们，你们觉得呢？欢迎留言批评指正，谢谢。
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