如何评价AC/DC主唱布莱恩•约翰逊唱功？
▍如何评价AC/DC主唱布莱恩•约翰逊唱功？
摇滚T0，公鸡嗓，硬核摇滚巅峰，开口B4，最高音F#5，喉下转喉上咽音，硬汉冲击力
ACDC，这个摇滚音乐史上几乎是最著名的硬核乐队，他的主唱更换为布莱恩约翰逊之后，发布了第七张专辑《Black in Black》，成为当时世界唱片历史上仅次于迈克尔杰克逊《Thriller》的第二高销量冠军。而这个标志性的改变，就在于布莱恩约翰逊的唱法音色完美契合硬核摇滚。
布莱恩约翰逊的唱法非常复杂，我们大众认知之中的公鸡嗓或者叫公鸭嗓，远远没有想象中的那么简单，他的标志性音色、超高音区，他的超高冲击力、颗粒度，和无解的声带摩擦，以及恐怖的自残式肌肉压力，这些硬核摇滚特征，在声乐上很难拆分，完全是空白领域。
查了好多资料我还是有吃不准，但突然灵光一闪，我分析了一下公鸡怎么打鸣出High C，瞬间Get到了他的唱法核心——喉下转喉上，准确说是：喉下混音转喉上咽音。
ACDC主唱布兰恩约翰逊的唱法， 在我个人认为是：以喉下关闭为中低音底色，以喉上关闭的咽音作为高音音色。喉上和喉下的转变，会产生割裂。为了解决割裂问题，在喉上喉下都使用强烈的声带摩擦贯彻统一性，加上个人音色特征，形成喉上和喉下的音色统一底色，完成整体情感统一。有点复杂。
从音色、音色、腔体慢慢讲。
1：音色；硬核摇滚灵魂——雄性特征。
从音色上讲，喉下关闭是布莱恩的底色，这也是他不可取代的点，也是硬核摇滚在音色维度进步的核心标志性选择。喉下关闭特征是：浑浊、磁性、沙哑、气势磅礴，雄性魅力。他是专属于男歌手的音色杀招，而硬核摇滚立足点的核心是“华丽的侵略性”，这种华丽侵略性主要是以蓝调、吉他背景下的雄性文化特征作为内容，以男子气概作为灵魂。
齐柏林飞艇和枪花使用的喉上头声咬字表达硬核摇滚高潮时，稍显的音色过于尖锐和集中，缺乏了中低音泛音。中低音泛音一少，男子的雄性听觉就会减少，就无法兼具这种硬核摇滚强烈的硬核雄性需求。而ACDC的布莱恩是唯一一个，一开口我们就认为这才是硬核摇滚的代表。原因在于他的喉下唱法选择十分契合硬核摇滚的雄性侵略性。
如果看的有点抽象，可以去听一下喉下唱法时代性人物，迈克波顿的《When A Man Loves A Woman》和我们华语歌手韩磊的《向天再借五百年》。去感受一下什么叫喉下关闭唱法提供的男子气概和雄性特征。萧敬腾就不要听了。
但不同于迈克波顿和韩磊的喉下单一性，ACDC的布莱恩就华丽很多了，因为他不仅仅是喉下还有着喉上咽音和部分头声的参与，以及他个人音色本就是就是这种失真沙哑嗓。
好，我们接着说高音部分音色。ACDC主唱的常用音域非常高，而且大部分人很难听准他的音高，这就涉及到他的音色华丽型。
在高音部分，ACDC主唱主要是，在喉下关闭基础上，转成喉上咽音。这个难点在于喉下突然转喉上造成的恐怖声带压力，我们可以从黄绮珊的身上得到一点借鉴，一般而言黄绮珊是喉上转喉下，控制喉头唱高音，和ACDC恰恰相反。喉上转喉下会有一个音色听感下降，但是音高稳定的优势。喉下转喉上，问题在于高音压力会非常恐怖，而且腔体肌肉能难适应。
那ACDC如何去规避这种恐怖压力呢？核心华丽点来了——咽音。ACDC的喉上音色选择并不是黄绮珊的常用的强混音金属芯，而是选择冲击力更高、护嗓性更好、音色同质化的咽音。选择咽音的好处在于以下三点：
1：咽音和喉下关闭唱法，在咽喉部分、胸腔部分的肌肉力量需求是一样的。
2：咽音音色，穿透力极强，具有护嗓性，声韧带压力较小，腔体肌肉压力较大；
3：咽音和喉下关闭唱法的区别在于腔体发音点和支撑点的改变。
弊端是，咽音同质化，稍显难听。但恰恰是这点难听，才具有强烈的侵略性，才是硬核摇滚的灵魂。换句话说，ACDC的主城布莱恩的核心唱功艺术在于：将咽音和喉下唱法做了高度统一，这两个音色在流行音乐之中非常受到嫌弃，但是在硬核摇滚之中那就是最好的音色——公鸡嗓诞生。
但是仅仅有喉下关闭和喉上咽音也是不够的，因为喉上和喉下两套共鸣体系会产生音色割裂，音色一割裂就会导致歌曲的统一度不够，对于情感把握也不够，如何让音乐具有一个高度的统一背景呢？ACDC的答案是——选一个本身音色就特别，又喜欢声带摩擦的人——布莱恩。
布莱恩这个人，他在生活中声音就是喑哑失真的，我不知道是天生如此，还是换声区喊哑了导致的。但是他的本身声韧带就自带辨识度，这就是硬核摇滚主唱要解决的问题——辨识度带来的听觉侵略性。恰恰布莱恩的音色足够特别，加上喉下关闭唱法少不了声带摩擦的，这一点我们看迈克波顿就知道，或者是喉下关闭好听的关键，就具有声带摩擦。
综上，ACDC的主唱音色就先出现，喉下关闭为底色，声带摩擦为商业修饰。保持声带摩擦的同时多次从喉下转喉上咽音，形成公鸡嗓。去听听公鸡怎么打鸣，会感觉完全一致，只不过公鸡的喉上不是咽音而是头声，公鸡喉下的是......呸~公鸡没喉下，公鸡是真声+胸声混声。
但这种公鸡嗓唱法依旧会有较大的伤嗓性，ACDC主唱的音域已经下降了9个Key。
2：音域；机能爆炸
ACDC主唱Live音域：G3-F#5；
ACDC巅峰质量音域：D#4-F#5；
进入音域，就非常有意思了。ACDC是那种，你听起来感觉不高，会被音乐冲击力、音色冲击力感染而忘却了音高本身，但实际上ACDC的音特别高。我们以《Thunderstruck》这首歌为例，这一首歌唱了100个B4，一开口就是B4，最高音F#5！
这是什么概念，迈克尔杰克逊的《Beat It》也不过是B4、C5，迈克尔杰克逊13岁巅峰状态的最高音也是一个G5的头声咬字。黄绮珊作为女歌手的巅峰咬字也是一个G5。ACDC的主唱作为一个男歌手就具有F#5的机能，而且是硬核摇滚这必定倒嗓的类型，这已经是妥妥的T0级别天赋。
但是我们去听ACDC音乐是，会有一种错觉，就是我们感觉不到音高，或者是他和流行音乐完全不同。流行音乐一个高音恨不得用一万种方式告诉我很高，但是硬核摇滚不会，他会利用音高产生的调式造成的紧张感作为音乐宏大的关键，这也是摇滚音乐的魅力所在，演唱不是为了演唱本身，而是一种氛围和情绪的表达。
在音域具体的单音质量上，都公鸡嗓了就没什么声乐质量可论了，因为声乐看不上这种摇滚唱法，而摇滚音乐也看不上声乐，但是我个人还是一定标准可循的，ACDC的音乐一般来说调式都比较高，在早期都是基于女生的Key调式来完成的，也就是说高八度演唱的路子。
而像一些比如《HighWay The Hell》的早期作品，因为主唱的不同音域较低，但实际也不低，都是基于一个A调、G调的女生五度调式，也是比较高的调式。在这种调式下，常用音就会大量集中在G4、A4、B4、High C、D5之间，这是什么？流行音乐的黄金音域。也是主唱的质量音域。
3：腔体；
腔体部分，在音色版块讲得差不多，主要是分析公鸡得到的突破点。而喉下唱法公鸡嗓配合硬核摇滚乐的标准就发生了大改变，不再那么要求腹腔支撑了，因为压根听不到声压，而要要求完美的胸腔力量和音色穿透力。
按照这两点ACDC的主唱都是完美的存在。
综上，ACDC主唱布莱恩的唱法对摇滚乐有推动作用，T0级别实至名归。
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