你认为杨少华是相声大师吗？
杨少华是中国相声表演艺术家，被誉为“相声泰斗”之一，他在相声艺术领域有着深厚的造诣和广泛的影响力。他的表演风格独特，对相声艺术的发展做出了重要贡献。因此，从专业能力和艺术成就来看，可以称他为相声大师。但是否为“大师”，也取决于个人的艺术评价标准和时代的认可。
▍你认为杨少华是相声大师吗？
杨少华先生是我非常喜欢的一位相声演员。我个人认为杨少华先生只是一位相声名家，他离相声大师还有不小的差距。
杨少华简介
杨少华1932年出生于北京，满族。杨少华出身贫寒，父亲早逝，他和母亲、姐姐相依为命。
杨少华12岁的时候，他的姐姐通过朋友把他介绍到北京启明茶社当伙计，就是负责扫地、打水，协助艺人买个东西什么的。
杨少华非常聪明。当时常宝霆已经是启明茶社的“角儿”了，只比杨少华大3岁，他对杨少华说：“你每天要尽量多听相声，你得说相声，否则永远没有出头之日!”
杨少华一直非常感激常宝霆，更感激启明茶社的老板，也就是常宝霆的父亲常连安。常连安后来不但让杨少华在启明茶社听活学艺，还让郭荣启收杨少华为徒，时间为1944年。
杨少华拜师郭荣启只是口盟，没有磕头也没有摆知，郭荣启也一直没有公开承认杨少华是他的徒弟，不过常宝霆一直承认杨少华这个师弟。
新中国成立后，杨少华来到天津一家工厂当工人。因为杨少华学过相声，所以他很快就调到工会，负责文艺宣传。
没过几年杨少华调到了南开区曲艺团，成了一名专业的相声演员，由马志存为他捧哏。
上世纪七十年代末，杨少华的干爹马三立把杨少华调到天津市曲艺团，为马志明捧哏。
上世纪八十年代，杨少华开始到北京闯荡，为赵伟洲捧哏。
赵伟洲能逗会捧，创作能力也是一流。他为杨少华量身定做的相声《枯木逢春》，让杨少华火了起来。接着赵伟洲又创作了《危言耸听》、《一举成名》等作品，这些节目在中央电视台《曲苑杂坛》播出之后，杨少华更是红遍大江南北。
名利双收的杨少华没有再接再厉，而是开始和自己的儿子杨议合作，两个人又推出了《肉烂在锅里》等作品。
再后来杨少华杨议父子开始投拍电视剧《杨光》系列，又取得了收视、票房双丰收。
现如今，杨少华先生已经90高龄，基本上已经绝迹舞台，除了在家颐养天年，他偶尔也和杨议直播带货。
杨少华是相声大师吗?
现在相声界公认的相声大师只有三位，分别是侯宝林、马三立、马季。
对比这三位大师，杨少华还是有很大差距的。
马季先生去世之后，新闻媒体发消息都称马季为相声大师。随后侯耀文就提出了不同意见，并出台了一个他自己的相声大师标准：
第一，必须是相声门里的权威;
第二，擅长表演的同时还要能独立创作剧本;
第三，必须发扬相声，让相声生根发枝，是相声教育家;
第四，必须是相声理论家，能够写书、出书;
第五，必须是评论家，能够引领相声的发展方向。
如果按照侯耀文的标准，则杨少华差得更多。
首先，杨少华一直都不是相声门里的权威，并且他的师承也有争议。苏文茂的相声辈分比杨少华低，却一直喊他“少华”就很说明问题。当然，杨少华老了之后，在相声界还是有一定话语权的。
其次，杨少华虽然舞台经验丰富，但是他有名的作品都是别人创作的。如《枯木逢春》的作者是赵伟洲，《肉烂在锅里》的作者是杨议。
其它三条标准杨少华更是够不上。
综上所述，我认为杨少华先生只是一位有名的相声演员，也就是相声名家，他还远远够不上相声大师这个称号。朋友们，你们认为呢?欢迎留言批评指教。
▍你认为杨少华是相声大师吗？
不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。首先回答题主的问题，杨少华老爷子不是相声大师。 所谓“相声大师”，第一要开风气之先河而影响深远。第二作品要在全国范围之内家喻户晓，妇孺皆知。第三要为相声事业的继承与发展做出不可磨灭的贡献。 “大师”是传承优秀传统、开拓新知、创一代风气的一代宗师。显然以杨少华老爷子的相声成就，达不到以上要求。
我们现在听到看到的相声大师有两种，一种是国家为了表彰老艺术家为曲艺事业做出的卓越，而颁发的称号，是对老艺术家在所从事艺术行业的一种肯定，比如马三立，侯宝林，刘宝瑞这三位相声界公认的相声大师。这些是国家相关单位给出的权威称号。
第二种就是民间给封的，比如某些商家找相声艺人代言虚假广告，一般都会称他们是相声大师。还有某些节目为了制造话题提高收视率，肆意拔高某些相声艺人为相声大师。
说杨少华老爷子是德艺双馨的相声表演艺术家，绝对没问题。老爷子在相声舞台上那不经意间的身子一扭、咧嘴一笑，都能引来满堂彩，他的“可爱蔫老头儿”形象，让喜欢相声的观众百看不厌，也深入人心。
但杨少华老爷子是晚来红。虽然是马三立大师的义子，也给马先生量过活，但是老爷子之前没什么名气，甚至没人愿意和他搭档，原因就是，老爷子在舞台上小活太多，总抢逗哏的戏，行话叫洒狗血。少马爷马志明就因为这个和杨少华老爷子闹掰的 。
后来机缘巧合，老爷子与赵伟洲搭档演出，赵伟洲是晚辈，当时也没什么名气，但是有很深的创作功底，于是二人一拍即合，赵伟洲在相声舞台上甘做绿叶，牺牲自己逗哏的戏份，以一段《枯木逢春》在全国声名鹊起，尤其是那句“我要开花”让全国观众都记住了杨少华这个蔫老头儿。
之后二人又表演了《文坛赝品》《一举成名》《最佳顾客》《八扇屏》等等脍炙人口的相声作品。晚年的杨少华老爷子开始红得发紫。但是二人合作的时间并不长，老爷子为了捧自己的儿子杨议，选择了与赵伟洲分手，与儿子杨议组成了父子搭档。但是实话实说，老爷子与杨议搭档后的作品除了《肉烂在锅里》之外，没有太好的作品问世。
所以说，杨少华老爷子是深受全国观众喜爱爱戴的老相声艺术家，但是达不到相声大师的水准。
▍你认为杨少华是相声大师吗？
不是，充其量就是一个相声大家，前半生就是一个相声艺人或者一个相声演员，后来在曲苑杂坛上被搭档赵某某带火了一阵，后来他儿子截胡了人家跟他搭档，到了老年靠各种小型商演活动攒人气。获得一定数量的粉丝。
▍你认为杨少华是相声大师吗？
2006年马季先生因病去世，姜昆等弟子们想给马季一个相声大师的称号，却遭到了侯耀文的强烈反对，侯耀文提出相声大师的五个标准，对比这五个标准，马季先生确实不够相声大师的分量，而至于杨少华，则是完美错过了这五个标准，用郭德纲的话说，杨少华只能是活的长。
侯耀文评价相声大师的五个标准
相声大师最早并没有一个明确的标准，长期以来相声界认为张寿臣、马三立、刘宝瑞和侯宝林算是相声大师，大家也都没有什么争议，而除此之外，能耐再大，比如郭荣启先生、赵佩茹先生、苏文茂先生等，充其量也就是相声表演艺术家、相声名家。
马季和马三立
马季先生2006年病逝，姜昆等弟子提议给马季先生“相声大师”的称号，毕竟马季先生的相声水平和造诣确实是当时相声界首屈一指的，但这却遭到了侯耀文的反对，侯耀文提出了相声大师的五个标准，即：
第一、是相声门里的权威;第二、擅长表演的同时还能独立创作剧本;第三、必须发扬相声，让相声生根发枝，是相声教育家;第四、必须是相声理论家，能够写书、出书;第五、必须是评论家，能够引领相声的发展方向。
按照这五个标准，马季先生的确不够分量，因为从侯宝林、马三立去世后，相声界就很难出现权威，更不要提引领相声发展方向，侯耀文这个标准过于严苛，按照这个标准，相声界符合标准的大概只有侯宝林大师了，不过这也看出来，相声界从马三立过世后，几乎不可能再出现相声大师，马季先生不是，侯耀文先生也不是。
杨少华其人
杨少华生于1932年，解放前曾在常连安开设的启明茶社打杂，后来在常连安的推荐下，拜师郭荣启，碍于常连安的面子，郭荣启也就口头答应了，当时郭荣启已经是大腕了，能拜在他门下，实在是件荣幸的事，不过解放前拜师要摆知，这钱得徒弟掏，杨少华没钱摆知，这事就不了了之了。
杨少华在解放前就没好好学相声，解放后一度因为干不下去而去当工人，后来又回归相声，并得到马三立的提携，不过对于郭荣启则来往不多，这也是杨少华后来师承有争议的重要地方，不仅没摆知，也没和师父走动，所以郭荣启对这位口盟徒弟，则是既不承认也不否认。
杨少华和马三立
即便有马三立的提携，杨少华也没能成功，甚至有的时候表演都被轰下来，没办法，杨少华只能去北京投奔侯宝林大师，并在侯家住了几年，但是即便有侯大师的提携，杨少华依旧没能火起来，这不得不说杨少华自己的水平实在差点意思。
杨少华和赵伟洲
不过杨少华晚年遇到了赵伟洲，两人搭档，赵伟洲为杨少华量身打造段子，凭借《枯木逢春》杨少华一下子火起来了，不过两人的火明显是因为赵伟洲，因为杨少华自己水平并没有高多少，只是遇到了好搭档而已，不过两人最后还是裂穴，杨少华转而给儿子杨议捧哏，也取得了不错的效果。
杨少华远不够相声大师的资格
虽然侯耀文提出的相声大师条件苛刻，不过也有一定的依据，相声大师的首要条件得是相声界的权威，从这点来说，杨少华就差很多，不仅不是权威，就连师承也不被人承认，坊间传闻，杨议有意拜师马志明，马志明直接回怼：收了你，不就连你爸爸也认了。可见杨少华离权威还差得远着呢。
杨少华
至于创作能力、理论能力，杨少华也可以说几乎没有，唯一有优势的就是年龄大，随着同龄人的相继故去，杨少华成为活得久的艺术家，就连和赵伟洲的搭档，也变成了受到赵心敏的托孤，而赵心敏先生80年代故去，苏文茂先生是赵伟洲师父，也是自己的把兄弟，放着大腕不托，而托孤一直火不起来的杨少华，这事也难怪赵伟洲会生气回怼。
不过客观来说，杨少华的确是火起来了，算有知名度的相声演员，或者说有一定表演特色的相声演员，但是距离相声大师距离甚为遥远，中间至少还隔着几十位呢，所以这样说很不恰当，杨少华老爷子也承受不起。
▍你认为杨少华是相声大师吗？
杨少华也就是说相声的老人儿，名家都勉强，更谈不上大师了。
我心目中的大师有几个硬指标：一、有突出的成就。二、有拿得出手的单口或者对口作品。三、在说学逗唱四门当中，有突出的表现。四、师承明确，有传承有名家弟子。五、形成自己独特的风格。
从几个指标来看，算得上大师的有：
一、张寿臣，师承焦德海。我听过的单口有《巧嘴媒婆》、《三近视》、《小神仙》等。对口段子我听过的不多，但看前辈的评价张寿老捧逗俱佳是公认的。张寿臣的徒弟很多，成为大师的有刘宝瑞，成为名家的有常宝堃、朱相臣、于世德，田立禾。
二、马三立，师承周德山。我听过的单口、对口都很多。《讲卫生》、《练气功》、《十点钟开始》、《开粥厂》、《卖挂票》等。徒弟成名成家的有于宝林、姜宝林、常宝华等。
三、侯宝林，师承朱阔泉。听众们很熟悉，作品我就不说了。弟子成为名家的有马季、黄铁良、郝爱民、师胜杰。
四、刘宝瑞，师承张寿臣。单口大王，几乎每一段单口作品都是经典。也有很多捧逗的对口作品。弟子成为名家的有唐杰忠。
五、郭荣启，师承马德禄。《打牌论》是传世经典，没人再能用好。《扒马褂》、《绕口令》也是经典，弟子常宝霆也是相声名家。
六、苏文茂，师承常宝堃。单口对口均多出精品，《文章会》《论捧逗》经典之作，被誉为文哏大师。
七、赵佩茹，师承焦寿海。弟子李伯祥，高英培，常贵田，马志存、侯耀文等成为名家。
八、马季，师承侯宝林。
回到题目，杨少华的师承，其实并没有问题，然而，在郭荣启和常宝霆去世后，有了些争议。不论师承是不是有争议，没有逗哏作品，也没有单口段子，是不可能成为大师的。
在我的心目中，杨少华连名家都算不上。因为与我列出的名家相比，他哪个都比不上。没列出的名家还有很多，如赵振铎、刘文亨等。任何一个人的成就都远超杨少华。
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