蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？

2024-11-26 11:40:01 浏览：1

▍蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？

就二人书法来说，该京高于襄，古人人品怎样不互评说，只知一件事就知高底。狂人米蒂是何等眼高，但对京书法也是恭敬有加，对襄未论，你们说说京的成就如何。所以不论人品，京书法成就绝对排宋四家之首。只是后人厌京人品才贬之。说实在的京的书法确实尝心悦目，细看如心所划，笔笔称心与之灵动，是后人难及之灵魂作品。

▍蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？

苏东坡曾经说过：“古人论书，兼论其人生平；苟非其人，虽工不贵。”这是很有名的书法评价标准，他提出了“工”和“贵”两个审美范畴。“工”就是要承认你的书法技术，不是说你这个人品德不好字就写得不好。但是，你“工”书，并非就“贵”。这个“贵”就是人文价值尺度。用现在的话来说，书法家要品学兼优。

蔡襄为人忠厚、正直,讲究信义,而且学识渊博,书艺高深,，为官清正，谥号“忠惠 ”，书法其浑厚端庄，淳淡婉美，笔画浑雄敦厚，婉转有致；行楷作品取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分，继而宏大了宋代行书尺牍书法的艺术内涵，使书法艺术发展到一个新时期，他的书法继承传统的成分多，自出新意的成分略少。

蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代"尚意"的书法美学情趣，但"人品奸恶"，所以，书法“虽工不贵”，不入宋四家之列。

▍蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？

二蔡书法之论甚众，各执一词，莫衷一是，人品书品之争，众说纷纭，前人备述。二者书都是颠峰成就，唯有高山仰止，不敢妄言置评。但人有喜好憎恶，撇开人品之争，单论书美，我爱蔡襄书端庄秀丽之美，更喜蔡京之雄强沉健之风。实在说来，二者书功，难分伯仲，于时于后，确属巨擘之流。

▍蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？

蔡襄 1012一1067,1030年中进士,走上仕途,为官清正.多善政.学识渊博,书法独步当世。蔡京为蔡襄族堂弟,天资聰颖,熟读经书过目不忘,练就一手好书法,23岁高中甲科第9名进士,徽宗在位25年间.他5次出任首相之职.徽宗七次親临蔡府,赏赐无数,赏他"千里江山图"就不奇怪了。就书法来说,他的字豪健.飘逸.沉着.自成一格。对他俩书法的成就,一直说法不一.欧阳修说.君漠(蔡襄)独步当世.黄庭坚称蔡襄为翰墨之豪杰,近代启功说:蔡襄欧阳修诸家为一宗,有继承而无发展,苏黄为一宗,不受旧格牢宠.大出新意而不违古法,二蔡(蔡京.蔡卞兄弟)米芾为一宗.体势在开张中有聚散,用笔遒劲中见姿媚,此一宗在宋人中实属巨擘。一直以来有代表宋书法成就的苏黄米蔡之说＇苏轼.黄庭坚.米芾均无疑义.蔡是蔡襄还是蔡京争论较大.有人认为古人看重年齿排辈.若是蔡襄.则应排为蔡苏黄米,而把蔡排最后,应是蔡京无疑.许多人不接受蔡京是因宋史中把他列为宋十八大奸臣之一.名声差,还有人认为苏黄米蔡不是按年齿排辈.而可能是按四声排法,读着顺口。其实我觉得既看法不同各有道理.不必强求.就是五个人又怎么样.宋时字写得好的人很多.当时没有四家之称.最早也是明朝才有此一说,有了四家一说.四家受关注.其他的忽略了,元四家.明四家,清四王.海上四家.民国四家.四大名旦,都喜欢用四.其实不是峰顶上正好四个人.峰上还有很多人.在关注四个的同时,不忘关注其他人。

蔡襄书法两幅

蔡京书法两幅。

▍蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？

问题：蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？

蔡京无论在书法还是在书法史的地位上都不和蔡襄是一个档次的。

1、北宋初年，《淳化阁帖》这本集二王书法大成的书法字帖出版，是中国第一部具有重要影响法帖，在没有字帖印刷技术的时代，这无疑对于书法的推广有很大好处，一时间民间也开始学习二王书法。

2、由于宋太祖本人也喜欢二王，再加上科举考试的推动，“趋时贵书”开始流行，这种书体其实就是王宫大臣们喜欢的字体。造成整个北宋初年，书法处于保守状态。

3、到宋仁宗时期，书法开始分为两个流派，一个是“趋时贵书”，另一个就是脱离了实用性和贵族书风影响，纯粹的文人式把玩的书法，其中的代表人物，一个是欧阳修，另一个就是蔡襄。

4、蔡襄开始也学习时贵书，可贵的是他能从其中脱离出来，并且建立了自己的一套以颜体融汇晋唐的独特风格，即严谨又不切法气韵。在北宋初年的书坛可以说独树一帜。

5、蔡襄对于法度的肯定，对于唐代书法的推崇，是对有《淳化阁帖》带来的萎靡书风的一种拨乱反正。对后来尚艺书风的形成产生了深远影响。这就是他的地位所在。

6、蔡襄对唐代书法的发掘，只要是对于颜真卿书法的推重，颜真卿当时并不以书法名世，经过他的宣传，颜真卿书法开始被重视，并切影响整个宋代书坛。这也是他的地位所在。

7、蔡襄的崛起，对于书法的发展有着重大意义，他被称为宋代尚艺书风的开启者，被列入宋四家也是合情合理的。