黄梅戏演员杨俊和张辉，为什么去了湖北就成了大师呢？五朵金花为什么都不在安徽呢？
黄梅戏是中国传统戏曲剧种之一，其演员的技艺和知名度往往与其在舞台上的表现、作品的质量、艺术造诣以及观众的认可等因素有关。杨俊和张辉作为黄梅戏演员，如果他们在湖北等地演出并得到了当地观众的喜爱和认可，可能是因为他们适应了当地的市场需求，表演风格得到了湖北观众的欣赏，或者他们的艺术水平得到了提高和展示，从而赢得了“大师”的称号。
至于“五朵金花”这个说法，可能是指某时期或某地对五位具有代表性的黄梅戏女演员的赞誉，但并不代表她们必须全部来自安徽。五朵金花的称谓可能源于不同的艺术环境和文化背景，也可能随着时间的推移和地域的变化而有所更新。此外，演员的职业发展并不一定受地域限制，他们可能会根据个人机遇、艺术追求或市场需要去到不同的地方发展，这也是演艺行业常见的现象。
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应该说杨俊张辉在湖北是大师，在安徽还只是准一流演员。
杨俊位列五朵金花，五金中马兰吴琼耀眼，没有马吴就没有五金之说了。
男生中黄新德熊成龙潘启才都在张之上。张到黄冈语言环境有变声音尚存高亢韵味却大为减少了。
这就是地方戏微妙之处。
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客观的说吧，当年一小时来10个年轻人到安徽省黄梅剧院，舞男舞女这个舞男就变成了小草舞女就变成了5朵金花。当年。潘瑾瑜，王少芳，都是团里面都才在团里。这几个这10个小孩他们觉得扮相是杨俊最漂亮，嗓子是无穷最好听，综合整体是马兰还不错。所以当年在拍电影龙女时就用了马兰是女主角，黄新德当年是小事，后来老一代艺术家退休以后，黄兴德当院长，一团是马兰，二团是无穷。在这之前拍红楼梦，袁梅就去了黄广州电视台没有再回来。所有的戏都由黄新德和马兰演主角，其他的人都只能演个配角，后来马兰认识了余秋雨，这就放下了黄梅戏团，跟着余秋雨走了，吴琼这时也认识了中央电视台，一个导演到北京去了，杨俊也到了湖北去创办黄梅戏团。只留下了吴亚玲，蒋建国，刘华三人一直在黄梅剧院，一直在黄梅戏的舞台上，坚持到现在。演员他的特性都是喜欢自己在演主角喜欢在舞台上为大家表演，所以也成也不存在，谁排挤谁谁干嘛，但是演不上的人肯定是不高兴的，这是肯定的。但是绝没有人排挤马兰，马兰是自己走的。他去寻找爱情去了。杨俊他是为了到另一个地方更好的发展，吴琼也到了北京，也得到了更好的发展，也一直活跃在黄梅戏的舞台上。无穷的声音是天生的，没有办法，这是谁也比不了的。
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我从两个方面回答题主的问题：
其一，杨俊、张辉为什么出走到湖北，成为黄梅戏大师。
1982年湖北省委、省政府为了满足湖北人爱看黄梅戏的要求，决定建立湖北省黄梅戏剧团。
当时安徽省黄梅戏剧院演员阵容强大，例如，男演员有王少舫、黄新德、蒋建国、张辉等，女演员有潘璟琍、许自友，还有以马兰为首的五朵金花吴琼、吴亚玲、杨俊、袁枚等人。因为他(她)们都是主演，不能天天演出，有些闲置现象，因此才有张辉、杨俊离开安徽省黄梅戏剧院，主动接受湖北省邀请。这样杨俊和张辉到了湖北省，才有自己的艺术才华展示的空间。
杨俊，目前是湖北省戏曲艺术剧院国家一级演员，曾获得梅花奖、全国电视剧“飞天奖”等。张辉，目前是湖北省黄梅戏剧院院长，国家一级演员，梅花奖得主，被誉为当今中国黄梅戏界当红首席小生。已形成自己独特的演唱风格。 其二，“五朵金花”为什么离开安徽。
安徽的黄梅戏的“五朵金花”就是指马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫，当年在安徽省艺术学校，她们同班学艺，之后又一起分配到安徽省黄梅戏剧团。 孔子曰：逝者如斯夫，昔日的“五朵金花”如今已经各奔东西，在全国各地开花。马兰移情别恋，重新嫁给时任上海戏剧学院院长余秋雨以后，再也不唱黄梅戏了;吴琼到北京开始尝试表演流行歌曲;吴亚玲和丈夫蒋建国还在安徽当任导演排演新戏;袁玫到了广东，改行当了电视制片人，不过她仍然热爱黄梅戏。
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当年在安徽是肯定得不到发展的空间，马兰吴琼这样的名角都让蒋建国和吴亚玲给挤走了，因为这对夫妻跟本走不出去所以只用心机挤走比他她们强的对手，他们俩直到现在也没有好的作品问世，也没有哪部电视剧邀他们合作，做任何事人品人格最重要，马兰虽然离开省黄可她的人格魅力和她的经典作品一直让很多人敬仰她，全国到哪里都知道黄梅戏严凤英马兰吴琼，很少有人知道蒋建国吴亚玲这是为什么?
▍黄梅戏演员杨俊和张辉，为什么去了湖北就成了大师呢？五朵金花为什么都不在安徽呢？
安徽装不下黄梅名角，说明安徽并不是黄梅戏的发源之地，不适合黄梅戏的创新发展;演员杨俊张辉去湖北便成了大师，而且这大师并不是自封的，说明湖北才是戏剧之重镇、黄梅戏真正的娘家!
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