如何将楷书写得灵动奇妙，作品气韵传神而不呆板？
▍如何将楷书写得灵动奇妙，作品气韵传神而不呆板？
启功先生有一经典书法理念“黄金分割法”，讲出楷书灵动奇妙的方法。“楷书当作行书写”，气韵传神不呆板。我的体会：在书写中多思考多体会，找到楷书书写的规律，方圆、阴阳、轻重、快慢、大小，提转等技法。
▍如何将楷书写得灵动奇妙，作品气韵传神而不呆板？
将楷书写得灵动奇妙，气韵传神的方法有以下几点:
第一，注重笔画的流动性，有节奏感。
第二，用笔稍快，行笔灵动，注意笔画之间呼应关系，空中用笔动作连起来看有行书姿态。
第三，在学楷书的同时，结合行书交替学习。把行书笔意融入楷书。
我们来看看哪些书法家楷书写得灵动奇妙，气韵传神而不呆板。有什么值得借鉴学习的方面。
智永楷书《千字文》，清代书法家何绍基称其是"笔笔从空中来，从空中住，虽屋漏痕，犹不足以喻之。″他的楷书严格说来是行楷书，笔法来源于王羲之《兰亭序》，字态生动，神采超逸。
褚遂良大字楷书《阴符经》，行笔灵动飘逸，清朗劲健，有隶意，有行意，运笔较轻快，天趣自然。气韵十足。
沈尹默先生是近代知名学者，诗人，书法家。曾在北大担任教授和校长等职。
他的楷书初学欧阳询，褚遂良。用笔生动自然。潇洒飘逸。典雅流美，和褚遂良的风格有相似之处，结字有欧楷影子。
学习以上几位书法家的几种楷书字帖，对提高楷书书写的灵动性会有一定的启发和帮助作用。(插图第一排是智永《千字文》局部，第二排是褚遂良大字楷书《阴符经》局部。第三排是沈尹默楷书作品局部。)
▍如何将楷书写得灵动奇妙，作品气韵传神而不呆板？
如何将楷书写的灵动奇妙，作品气韵传神而不呆板？当然有办法喽，但是我明确地告说题主，别人给你提供的办法不一定适合你，真正要做到你提出的“灵动奇妙”，“气韵传神”，还要靠你自己。
为什么这么说呢？书法除了执笔，行笔、结字及布局等技法模式外，至于要写到“灵动神奇”，“气韵生动而不呆板”，这不是数学I十I=2那么简单算式就能搞清楚弄明白的。
在我回答之前，我看到很多师友从楷书的定义开始就给你讲道理；从引用历代书论名言给你解释怎样做才好。等等、等等可谓是煞费苦心，能想到他们废寝忘食而为解答这个问题的苦衷。但反过来说，这洋洋洒洒数千言，这“之、乎、者、也”不用其极的文章，你从中能拾到牙慧的东西有多少？
我无意否认回答者的良苦用心，只是你这个问题，既使是书法教授欧阳中石也是教不会你的。那么，就再没有好办法了吗？我根据多年的学书体会给你说：有的。这个办法就是：练中悟，悟中学。
怎么个“练中悟”呢？大家都听过王羲之池水尽墨的故事，也听过怀素写芭蕉叶的故事吧，可谁真正理解其中蕴含的意义，又谁真正把它落实到力学书法的行动中呢？不多，就是历史上留名的几个大家。苏东坡最有体会，所以在他写出《寒食帖》后，他说“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之”。米芾也悟到这一点，前四十年的集古字就是证明。也难怪他有“八面出锋”的笔法一绝而千古留名！
所以说，在你掌握了书写技法后，你没有池水尽墨的书写精神，你没有秃笔成冢的大训练量，你没有悟字时把衣襟、被卷划破的痴迷力，你还要写的“灵动神奇”，只能是对天吆喝，空谈！
同样，作品要达到“气韵生动”，也是要你在把字写熟写精基础上才能大放光华，只不过这一层比“灵动”更进了一个境界。灵动指的是形.，形体。而“气韵生动”指的是意，意象。
要达到这一境界，除了练中悟，还要悟中学。切记！这个“学”字很重要。大家都知道从汉代书学家崔瑗开始，中国书法就有了书法理论，又经历代衍衍相承至今，古今书论已是煌煌巨著，但你知道书论的品鉴审美标准是怎么来的吗？
它是与中国文学、诗词歌赋的审美品鉴伴随或者说由此衍生出来的。我们书法审美中好多名词，比如题主说的“气韵生动”都是“泊来品”。为什么？因为它们原先都是文学品鉴中常用的词。之所以这么绕弯子的苦口婆心，就是要大家明白：
书法的审美就在中国文化里。
所以说，要把书法作品写的气韵生动，除了练中悟，悟，更要悟中学。
这个学，不仅要学好书法范畴里的技法和理论，还要博涉文学，诗词曲赋的鉴赏理论，同时对儒释道也要有所参悟，只有用大量的各种书学营养来丰满自己，你才能知道书法的灵动神奇，才能明白书法的“气韵生动”。才能在书法创作上高屋建瓴，放眼全局！
我是晋风，愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习，多交流，共进步！
▍如何将楷书写得灵动奇妙，作品气韵传神而不呆板？
书法和做事是一样的，坚持不懈，多练，多临帖，时间长了就可以写出漂亮的字了。
▍如何将楷书写得灵动奇妙，作品气韵传神而不呆板？
在楷书的笔划里加些行书的笔划，字不就灵动不呆板了。
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